《中国奇谭》第 2 集《鹅鹅鹅》则是留白又写意，奇幻又诡谲，被总导演陈廖宇称为「个体特色最突出的一个短片」。

　　《鹅鹅鹅》改编自南朝梁文学家吴均的散文《阳羡书生》，简单叙述它的主要情节便是这样：

　　货郎为了送 2 只鹅上了鹅山，偶遇一条腿瘸了的狐狸公子，狐狸公子邀请货郎喝酒，从嘴里吐出它的心上人兔妖，在狐狸公子睡去后，兔妖又吐出了野猪妖，野猪妖再吐出了鹅妖，鹅妖竟让货郎动了心。心上人亦有心上人，层层嵌套又互不知晓，最后一切归于狐狸公子的嘴中。

　　这个幻中出幻、辗转相生的故事，究竟有什么内涵？导演并没有给出标准答案，「人心多变」是原著故事的基本框架，其实自觉说得通的主题都可以，有人说是自我与本我，有人看出了欲壑难填和患得患失，有人感叹身在笼中不自知，这正是留白的妙处所在。

　　南北朝志怪小说本就是这样的特点，简约地讲述一个故事，不做评判，也不描绘心理，给人无限的想象空间。就像最后鹅妖消失，耳坠在货郎手里化作飞鸟，飘散在崇山峻岭间，茫茫然而不可寻，惆怅之余有「飞鸟相与还」的释然。

　　《鹅鹅鹅》时刻变换的大小关系也很有意思，一边是狐狸公子藏身鹅笼，心上人置于心腹，另一边是货郎醉酒后头变得比山还大，狐狸公子龇牙咧嘴占据整个屏幕，似乎货郎进入的鹅山不大，背着的鹅笼不小。

　　这让人联想到庄子的《逍遥游》，无论是不善飞翔的蜩、学鸠等小动物，还是能借风力飞到九万里高空的大鹏，或是可以御风而行的列子，都有所待而不自由，似乎又可以是主题的一种解读。

　　动画里还有一个有趣的设置，《鹅鹅鹅》本身是默片，用了第二人称的字幕推进情节，让观众代入货郎的视角，似乎我们就是故事里的主人公，强化了全程的情感体验。

　　不管是故事还是意境，《鹅鹅鹅》都值得琢磨，仁者见仁智者见智，从你我的不同理解之中，便可见到众生相。